两个频率相同、振动方向相同且步调一致的声源发出的声波相互迭加时就会出现干涉现象。如果它们的相位相同，两声波迭加后其声压加强，反之，如果它们的相位相反，两声波迭加后便会相互减弱，甚至完全抵消。由于声波的干涉作用，常使空间的声场出现固定的分布，形成波腹和波节，即出现我们通常所说的驻波。

　　与声音有关的一些理论是相当抽象的，而实用音响技术要求相对简单和具体。就实用而言，要求丛业者具有一定的艺术修养，要有一双好耳朵，能对声音有一定的认识。从事音响行业的人，就是要通过自己对声音的认识，利用自己所掌握的技术，创造出大多数人都认可的好声音，这可以说是最主要的一个特点吧。

　　当今，我国专业音响灯光行业的发展已经达到一定的标准，呈现出以下特点：1、生产企业数量基本稳定，品牌化程度越来越高;2、产品的价格逐渐透明，行业利润率趋于下降;3、竞争手段走向多样化;4、渠道商能力提升迅速，渠道发展进一步完善;5、用户使用水平有待提高。

　　1、低频声，特别是在响度相当大时，会对高频声产生较明显的掩蔽作用。

　　我国录音师协会对音响的含义解释如下：音响是指经过加工修饰的、达到一定电声指标的、满足特定环境需要的声响，是现代科学技术和艺术相结合的产物。

　　声波在单位时间内传播的距离称为声速，常用符号“C”表示，单位是米/秒(M/S)。一般来说声速只和传播媒质及其状态有关，在标准大气压下和温度为20°C时，空气中的声速为344米/秒;15°C时为340米/秒，工程计算一般取344米/秒(因为温度和湿度对声速影响比较大，温度每增加1°C，声速增加2英尺)。如果声波在水中传播，声速约为1485米/秒，在海水中1500米/秒，在木材中为3320米/秒，在钢材中则为5000米/秒。

　　声速在室内声学设计和扩声技术中应用很多，一般以毫秒计算，即千分之一秒，1S/1000，简写MS。

　　哈斯在实验中发现，如果两个不同的声源发出同样的声音，在同一时间以同样的强度到达听众时，则主观感觉是声音来自两个声源之间;如果其中一个略有延时(约5~35毫秒)，听起来两个声音都来自未延时声源，延时声源的存在对方向定位没有影响，只是增加了响度;如果延时在35~50毫秒之间，则延时声源的存在可以被识别出来，但其方向仍在未延时的声源方向;只有延时超过50毫秒时，第二个声源才象一个清晰的回声一样被听到。由此可见，如果在50毫秒(1/210秒)以内出现两个相同的声音，一般是不能区分出来的，仅能觉察到音色和响度的变化，如果让第二个声音延迟50毫秒以后再出现，而且有足够的响度，我们就可以把它们区分出来。这种效应应用于室内扩音系统，可以在分布式扬声器系统的声场中，保证听众视觉和听觉的一致性。

　　语言和音乐都是由频率不同、强度不等的许多声音分量组成的，它们在发声过程中不断地变化着。歌声和音乐都包含了许多分音(谐波)，分音强度的相对关系确定了音色。而乐音的音调则是由这种复音中频率最低的基音所确定的。此外，描述一个乐音还要有另外一些量，例如颤音、持续时间以及音的建立过程和衰变，它们反映了乐音的瞬态特性。

　　声音在传播过程中，遇到墙壁等障碍物时，一部分声波在分界面处将改变传播方向返回到原来的媒质中去，而另一部分声波则以新的传播方向进入到新的媒质中去，并在新的媒质中继续向前传播。这种就是声波的反射和折射现象。声波的反射和折射同样满足反射和折射定理，声波在室内的的多次反射是形成混响的主要原因。

　　下面我们再来归纳一下声音的走向：

　　听觉上具有方向感这一特性，使我们在一片嘈杂的环境下有可能“全神贯注”地听出来自某一个方向的一个比较特殊的声音来，如果我们把一耳塞住，用单耳收听，上述方向感就会消失，这时听音受环境干扰严重，声音含混不清。利用听觉的方向感这一特性，要求我们在厅堂内布置扬声器时，要尽可能地保证“视”、“听”的方向一致，就是说要让耳朵听到的声源和眼睛看到的声源来自同一个方向。这就要求我们尽量采用“集中式”扩声系统——将音箱集中在舞台两侧，并使音箱在水平方向尽量靠近声源，至于它在垂直方向位置的高低，往往影响较小。

　　为了使大家有一个形象的认识，这里把音响系统比喻成一条链子，称音响链，如图一所示：

　　3反射、折射和透射

　　1.音响的含义

　　5声波干涉

　　听音时，人们都能够用耳朵判断出声音方向，确定声源所在的位置。这是因为我们有两只耳朵(所谓“双耳效应”)，双耳间距大约是20厘米，来自同一声源的声音到达两耳时，在时间、强度和相位等方面都存在着差异，正是从这种差异里，我们完成了“声像”的定位。

　　人耳除对响度和音调有明显的辨别能力外，还能准确判断声音的音色。不同乐器的频率构成大不相同，比如，小提琴和钢琴即使演奏同样高音的音符，人们还是能迅速分辨出哪个是钢琴的声音，哪个是小提琴的声音，而不至于相互混淆。这是因为它们在演奏同一音符时基音虽然相同，但它们的谐波成分(泛音)不论是在数量上、频率上还是强度上都是非常不同的缘故。正是由于这些谐波的不同组成，才赋予每种乐器特有的音色。音色主要和声音的频率结构有关。事实上，乐器的振动绝大多数都不是简单的简谐振动，而是由许多个不同的简振动叠加而成的，并且这些简谐振动的振动频率之间满足整倍数关系。其中，最低的一个频率称为基频，基频对就应的简谐波称为基波，频率是基频整数倍的简谐波称为谐波，在音乐词汇中被称为泛音。正是由于谐波的不同组成比例，才赋于各种乐器、人声以特有的音色。如果没有谐波成分，单纯的基音简谐信号是没有音乐感的。

　　(2)、处理：主要是对各种信号按需要进行比例调节和频率均衡，即对各种信号的强弱和高、中、低音进行调节，使总的节目听起来均衡悦耳。